从作者的宏观修辞愿景来看，作为小说家的王玉珏似乎更倾向于引导文学之光从正面、明面引向反面、暗面，以照见那些不堪或沉重的人生面影。这是一种直达生命内面、勘验真实的残忍叙事，或者说，是一种正对读者和自我的毫不留情面的尖锐言说。这两部小说也正因对这种残忍或尖锐而在同类题材写作中脱颖而出。同时，笔者也深切体悟到，无论对储秀云、尹芳等灰姑娘们情感或婚恋的极致书写，还是对尹市长、武静国等强势者生命隐秘世界的揭示，“同情的理解”作为一种姿态或方法，似乎也总在小说中成为另一种助力建构人物形象、规约故事发展的潜力量。比如，在《燕牙湖》中，尹市长烧掉密信（“没跟黄桃说，任何人都没说，也包括我。信看完之后他就把它烧了，像什么都没发生。”）的举动，以及在弥留之际与黄桃的一见，可充分表明，他对前妻和恋人都一直在寄予着某种不便明言的深深关切或无言之念。再比如，在《瞳距》中，由武静国通过微信和尹芳说的那句话——“明天我回去一趟吧，回去陪你和妙妙过个年。就过个年。”也在昭示这样一种基本事实，即作者也在努力走进并倾听小说中每一个人物的心声，尊重并呵护其来自生命本体的一切信息。经由这些话语或细节所传导出的温馨或温暖虽然短暂、稀薄，也非主调，但其生成都实乃必然且不可或缺。正是因为作者对人物施予“同情的理解”，小说中所建构的人物及其关系才获得了自立为主体并发展的自主态势。由此也不难看出，沈从文所言的“要贴着人物写”策略也在此有着相当充分的实践。惟其如此，这两部小说中的人物形象及其生命故事才显得真实可信且有感染力。

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转自：中国商报

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